Castello di Rivoli, to goldiechiari the 2012 edition of the Fellowship for Young Italian Artists

goldiechiari during the work in progress of the work Genealogy of damnatio memoriae Turin 1965-1982 Courtesy of Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Rivoli – Turin 2012
Photo byPaolo Pellion, Torino

To goldiechiari the 2012 edition of the Fellowship for Young Italian Artists

The Fellowship for Young Italian Artists promoted by the Castello di Rivoli and fully supported by the Association of supporting friends of the Museum, has been assigned to the goldiechiari’s project Genealogy of damnatio memoriae Turin 1965-1982.

Totally renewed, the Fellowship for Young Italian Artists of the Friends Association of the Museum
is no longer dedicated to a single artist, but becomes a larger project that includes a thematic exhibition and an award that is the acquisition of a work for the permanent collection the Museum. For the 2012 edition the selection of candidates was made among the artists of the exhibition History I never lived through(indirect witness), curated by Marcella Beccaria, Chief Curator at the Castello, the show has identified the relationship between the new generation and Italian history a prominent theme in the context of the Italian artistic production. As stated by Giovanni Minoli, President of the Museum – “these artists and their works bear witness that our history has a lot needs to be heard in order to overcome the fears, misgivings and the mysteries that surround and that art can be a tool to meet you “.

The winning entry was selected by a panel composed of the Supporting Friends, the President
and the Director of the Castello di Rivoli. The jury also included students and visitors who attended
the meetings of study related to the exhibition, held in collaboration with the authors of La Storia siamo noi, Media Partner of the event with 150 and Italy-Rai daily newspaper La Stampa.

The previous editions of the Fellowships have been awarded to Grazia Toderi (2001), Alessandra Tesi (2002), Margherita Manzelli (2003), Lara Favaretto (2004), Gianni Caravaggio (2005), Christian Frosi (2007), Alice Guareschi (2008) and Massimo Grimaldi (2009).

Supporting Friends of Castello di Rivoli

Marinella Guglielmi, President
Andrea Accornero, Charles Brignone, Chianale Angelo, Francesca Cilluffo, Gianfranco D’Amato, Paul Dardanelles, Raffaella Elijah Antonietti, Giorgio Fasol, Bruna Girodengo, Andrea Ruben Levi, Gianluca Spinola, Matteo Viglietta, Andrea Zegna

Les Monuments Invisibles, La Galerie, Noisy-le-Sec, Paris

FAICAL BAGHRICHE, ERIC BAUDLEAIRE, TOMASO DE LUCA,  GOLDIECHIARI,IRIS TOULIATOU, STEFANOS TSIVOPOULOS

As part of the annual foreign curator in residence programme, La Galerie is welcoming Costanza Paissan, from Italy. Chosen by a judging panel after a call for candidates, she will be in residence from 5 April to 5 July 2012 and will devote her time at La Galerie to the exhibition project Invisible Monuments.

In his essay “Monuments,” Austrian writer Robert Musil addresses the question of how monuments are perceived, describing them as “invisible” and “impregnated with something that repels attention.”

The exhibition takes Musil’s paradox of vision and attention as its starting point: monuments, while intended to attract the eye, are in fact imperceptible and “gaze-repellent.” “At variance with our senses, they slip out of view.”
What does this imply for those great tributes to the past, those statues of heroes and those buildings dedicated to “memorable” moments? Where are the traces of those who have gone before us, our exemplars for the present and the pillars on which to build the future?

The works on show challenge and criticize the concept of the monument, pointing up its fragility and suggesting both new interpretations and hitherto untested interconnections with history and its traces.

The artists are speaking to us about the past and memory as shifting elements, endowed with a variable, flexible identity and the blurry contours of truth and fiction, forgetting and remembering.

Yet, the monument has not vanished: by taking on other forms it still shows through on a secret, hidden stage, clad in a new, magical robe woven from questions and doubts rather than truths taken for granted.

goldiechiari: 2011 Genealogia di Damnatio Memoriae, Palermo 1947-1992, embroidered linen tablecloth
2009 Untitled, Hahnemuhle print 100×140

goldiechiari: 2011 Genealogia di Damnatio Memoriae Palermo 1947-1992, embroidered linen tablecloth

goldiechiari: 2011 Genealogia di Damnatio Memoriae, Palermo 1947-1992, embroidered linen tablecloth

goldiechiari: 2011 Genealogia di Damnatio Memoriae, Palermo 1947-1992, embroidered linen tablecloth
2009 Untitled, Hahnemuhle print 100×140

The New Yorker

http://www.newyorker.com/arts/events/art/damnatio-memoriae-greenberg-van-doren

l’Espresso , 19 May 2011

“Fumo negli occhi” at Gonzalez y Gonzalez, Santiago Chile

“Fumo negli occhi”

GONZÁLEZ Y GONZÁLEZ se complace en presentar:

“Fumo negli occhi” (humo en los ojos), primera muestra individual en Chile de goldiechiari.

Con la serie de collages “Dispositivi di rimozione” (“Dispositivos de desplazamiento”) y el video “1969”, González y González inaugura su segunda muestra del año con las últimas creaciones de la dupla  artística italiana,  que reviven un importante periodo de la historia contemporánea de su país.

Los dos trabajos con que goldiechiari se da a conocer al público chileno recuperan acontecimientos claves de la reciente historia italiana que marcaron a varias generaciones, temática recurrente en el trabajo de estas artistas. Esta vez, se trata de los atentados terroristas ocurridos en las principales ciudades italianas hace algunas décadas atrás, que son abordados con la particular óptica de goldiechiari.

La serie “Dispositivi di rimozione” (collages) es el antecedente del trabajo “Genealogy of damnatio memoriae” que goldiechiari presentó en la última Bienal de Venecia. En esa ocasión, el dúo plantó un árbol vivo, en medio del “Pabellón de la urgencia”, al que le tatuaron el tronco con fechas y nombres de lugares que remiten a los trágicos eventos acontecidos en Italia entre 1969 y 1980 como parte de la  “estrategia de tensión” implementada por el gobierno durante la Guerra Fría. Durante éste contexto histórico, en Italia, el llamado “terrorismo de estado” utiliza la simulación de ataques terroristas contra inocentes, transformados en victimas, para desestabilizar la democracia torpedeando las opciones políticas del gobierno y preparando a la opinión pública para el golpe militar  de 1970, conocido como el Golpe Borghese. Piazza Fontana, Milán, fue el escenario del primero de los cinco atentados ocurridos en la ciudades de  Roma y Milán el 12 diciembre de 1969.

Los collages están hechos  con imágenes sacadas de antiguas revistas italianas publicadas en las fechas tatuadas en el árbol de Venecia. El uso de violentas  imágenes en  blanco y negro como fondo  se contrapone al color de las imágenes de sexys conejitas playboy de la década del sesenta que miran, alegando inocencia, a los ojos del espectador. El titulo en italiano “Dispositivi di rimozione” alude al mecanismo psicológico de desplazar un evento trágico y se refiere, entrelineas, al histórico olvido colectivo de la sociedad italiana. Las candidas y sexys mujeres en los collages son el mecanismo de este dispositivo para obnubilar la mirada del espectador y transformar la escena violenta, en blanco y negro, en un patrón que, simplemente, se utiliza como decorado de fondo en una composición plástica. Como si tuviera “humo en los ojos” (“Fumo negli occhi”), el espectador no ve lo que hay detrás de la “bella donna” desnuda.

El video es una toma única  de un gran ramo de flores que va floreciendo hasta marchitarse al ritmo de la sensual je t’aime moi non plus, del galán francés Serge Gainsbourg, que fue censura en Italia en 1969, año que da título a la pieza. “1969” es  también el comienzo de la “estrategia de tensión”, con el primer ataque en Milán,  que trae consigo la muerte de la inocencia y la perdida de las esperanza de cambio y renovación para Italia, además de la sensación de frustración para generaciones completas y una escalada libre hacia la violencia que tuvo lugar hace no mucho tiempo en Italia.

Genealogy of damnatio Memoriae, Museion, Bolzano